有些电影，光看演员阵容就想为它买单。

(资料图片仅供参考)

陈建斌、周迅、大鹏、窦靖童、春夏、宋佳......

我不由得想起了唐代诗人白居易的一首诗：

乱花渐欲迷人眼，这片真会挑演员。

每个人单拎出来，都可以撑起一部戏，更何况把他们全部聚在一起。

更绝的是他们之间的关系。

陈建斌和周迅演夫妻？

周迅和窦靖童演母女？！

这些名字放在一起，自带一股气质上的碰撞和张力。

有种莫名其妙的火花感。

吊胃口的，还有演员的角色设定。

这是“长了一张初恋脸”aka人间精灵周公子，第一次演霸道悍妻。

你能想象演过小太平、李米、青女、顾晓梦的人，有一天会成为顶着泡面头、嘴里飙脏话的金财铃女士吗？

这也是歌手窦靖童首个在大银幕上和观众见面的角色。

现实中又A又酷的她，这次演了一个未婚先孕的叛逆女孩金多多。

先别急着怀疑她的演技。

2019年北影节的“最佳女配”，已经官方盖章她在演戏方面的天赋。

预告里一晃而过的特写，恍惚中真有她妈妈王菲当年演戏的那种灵性。

以上种种，我只想感叹一句：

四郎，你真的好会啊！！！

等等，为何拿四郎说事？

他可不止是男主角那么简单。

这部浑身写满看点的年度期待，是陈建斌自编自导自演的第二部电影——

《第十一回》

在一次重要的颁奖典礼上，陈建斌手握三座金灿灿的奖杯——

自己的导演处女作《一个勺子》让他同时获得最佳新导演和最佳男主角，还有《军中乐园》给他带来了最佳男配。

一再上台发表获奖感言的他，重复了两次好友孟京辉的话：

“不管对艺术，还是对生活，"我已找到爱你的秘诀，永远作为第一次"。”

当时演完95集的《三国》，76集的《甄嬛传》，陈建斌进入了事业的疲倦期。

《一个勺子》如天降甘露。

自己的导演才华被金鸡、华鼎、金马等多个重要奖项肯定，这重新唤醒了他作为演员的初始热情。

也让他更加坚定了自己的导演之路。

在《一个勺子》之前，人们对陈建斌的认识，是《乔家大院》里的乔致庸，是《三国》里的曹操，是《甄嬛传》里的雍正。

一个对角色有自己的处理方式的戏骨演员。

在《一个勺子》之后，人们看到了陈建斌的追求，不止于此。

演员转型导演，多从商业类型片入手。

青春爱情、公路喜剧，通常都是转型首选。

陈建斌却深入西北村镇，抛弃柔焦滤镜，用粗粝的镜头语言，为我们带来一部深剖人性的喜剧。

傻子缠上拉条子，拉条子好心收留了他，却意外惹上麻烦。

为了自证清白，拉条子又去缠上大头哥，于是拉条子也成为了他人眼中的傻子。

结尾的视角置换，充满了超现实意味，当年惊艳了观众和评委。

通过那顶遮阳帽，拉条子看到了傻子的世界。

原来在傻子的眼里，眼前的人间才是群魔乱舞、是非不分。

演员成功转型导演的，总共也就那么几个。

而处女作就能形成个人风格和作者性的，更是凤毛麟角。

陈建斌凭借《一个勺子》一鸣惊人，他的“陈氏幽默”也让人印象深刻。

他的幽默不靠抖包袱，而是基于人物自身的喜剧性。

一言一行，都可以用来打造喜剧效果。

新作《第十一回》，到处都流露出陈建斌擅长的喜剧风格。

定档海报中，神色慌张的马福礼（陈建斌 饰）、鼻青脸肿的金财铃（周迅 饰）和扎挣捆绑的金多多（窦靖童 饰）处于一个狭小的封闭空间里。

三人的表情中有惊慌、愤怒和反抗。

这一家子什么情况？耐人寻味。

而在另外一张海报中，胡昆汀（大鹏 饰）与贾梅怡（春夏 饰）跪在舞台中央，两人都目露疑惑地看向前方。

背景中，无数双高举的手臂伸出红布之外，投出的影子被无限拉长并落在两人身上。

舞台上的造型，十足怪诞。舞台外发生了什么？充满悬念。

人物状态难以捉摸，整个空间氛围充满怪诞的张力。

从这组海报就不难看出，此片黑色幽默的整体质感。

动态的定档预告中，人物的语言、动作，也处处透出滑稽。

-“你必须行动起来！”

-“行。”

-“动！”

只见马福礼气势汹汹地准备重拳出击 ，“唔”得一声，挥出来却是软绵绵的一记空拳。

怂人的气质一下子就出来了。

那么，这到底是一个什么样的故事呢？

预告里，于谦于大爷亲自献声讲评书，三两句话就把来龙去脉给讲明白了。

“旧案成戏惹是非，好戏登场辨因果。”

原来，15年前的一桩杀人旧案，正被市话剧团搬上舞台。

这桩旧案的主人公，正是“怂人”马福礼。

旧案重提，让马福礼的生活重新掀起了波澜。

可以想象，作为杀人犯被编排进戏里，对于一个人而言是多大的精神压力。

更关键的是，马福礼并不承认自己当年杀了人。

这出戏，无异于再次给他安上莫须有的罪名。

于是他来到话剧团，给导演胡昆汀提出了自己的要求，改戏。

可是对方坚决不改。

马福礼一边跟胡昆汀纠缠，找律师给自己证明清白，一边还要处理家里鸡飞狗跳的妻女关系。

这个中年男人，活得像热锅上的蚂蚁。

马福礼如何平息生活的风波？

“这翻案，没下落。怂人马福礼，愣是被折腾出百种念头。”

其间的花样折腾，就是陈建斌展示他黑色幽默的时候。

其中一幕，夫妻俩去找剧团领导讨公道，两人躺在车前以死相逼，上演碰瓷大戏。

夫妻俩的脸，正好被对方的后脑勺盖住。

那场面，既辛酸又好笑。

这辈子居然能看到周迅碰瓷？

从《一个勺子》的拉条子，到《无名之辈》的马先勇，再到这次《第十一回》的马福礼。

陈建斌的大银幕转型不仅成功，而且塑造出了自己相当有代表性的一类角色——

被生活暴击的中年男人，抬不起头的一家之主。

而且这些人物都有一个共同的特点，轴。

轴就是认死理。

拉条子想知道，自己做好事怎么就成了坏人。

马先勇不过想追回枪立功当警察，自己却死在了枪口下。

这次，自认蒙冤的马福礼，想要的只是一个真相。

当年，一对男女正在马福礼的拖拉机底下激情交欢，此时车子却动了......

这两个人，和马福礼什么关系？

他是不知情下的误杀，还是故意谋害，又或者跟他一点关系都没有？

真相到底是什么？马福礼是不是杀人犯？

需要各方戏剧冲突，为我们撞击出最终答案。

而在戏中人眼里，真相或许从来不是唯一的。

在拉条子、马福礼他们的世界里，自己一生老实本分，埋头做人。

可是在外界眼里，自己却成了拎不清的傻子、任意欺负的怂人和昧着良心的杀人犯？

这种错位，尽诉了生活的无奈和命运的重压。

能看得出，陈建斌这次在主题的野心上，和《一个勺子》一脉相承。

对“真”的追问，有意义吗？

每个人心中都有自己的回答。

电影在荒诞幽默的外壳下，将个体与生活、梦幻与现实、虚无与真相交织呈现。

捧腹大笑之后，我们仍会被他的问题，激起层层涟漪。

作为第二部导演作品，新片明显能看到进步的地方。

比如它的色彩运用，剪辑方式，都比处女作精致许多。

很多镜头都能看出，陈建斌在导演风格上的进一步探索。

陈建斌对表演的要求，自然也让这部电影的表演水准不落俗套。

整部电影的演员阵容，可以分为两个阵营。

周迅、窦靖童、春夏、宋佳都是奖项傍身的电影脸，大鹏、于谦、贾冰、刘金山都是久经沙场的喜剧老将。

这两种气质的碰撞与融合，注定它不是一部只图开心的喜剧电影。

而且，很有可能成就他们在表演风格上的一次自我突围。

当年，陈建斌让小生金世佳无人敢认，让大美女老婆化身西北村妇。

这次，惊喜依旧。

周迅不惧老态，挑战以前从来没有展现过的俗辣一面。

春夏的表演被人赞叹“有一种没见过的媚和狠，非常高级”。

好的演员会成就一部好的电影，而好的电影也会成就更好的演员。

3月5日，《第十一回》好戏登场。

我们跟着马福礼，一起去要个真相。

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